期这块也有研究。
而且他听原曲小样的时候就发觉做后期的人水平不低,但他还真没想过会是曹吾做的。
“既然这样的话,那就先录你吧!”岳千帆道:“没鼓可以吗?”
乐队录音一般都是先录鼓,有了鼓点节奏后,其他乐器再跟进就容易多了,
曹吾指了指玻璃隔窗后面,录音室里的耳机,道:“给个节奏就行。”
岳千帆点点头,他已经确定曹吾是真懂行了。
录音室一共有两个,他让一个助手把巴图带去了另一个录音室里录鼓,又让乐乐和青松去排练室里抓紧时间练习自己的谱子,他自己则留下来录曹吾的吉他。
这一个月里,他至少要将新专辑一共十首歌的伴奏全部做出来,有了伴奏,唱就容易多了。
一个月,十首伴奏,三天就得出一首伴奏。
即便已经有现成的编曲,这个工作量也不是一般的大。
这样的情况下,就得先把有把握的工作先搞定,再慢慢啃硬骨头。
翻开录音计划表,岳千帆不由得搓了搓后脖子,这是他让自己慢慢兴奋起来的习惯性动作。
别的不说,这个黑洞乐队拿出来的歌还真是一首比一首牛逼。
他从事这一行不少年了,录过的歌手、乐队也不少,听过的歌那更是数不胜数,能够达到黑洞乐队这些歌水平的还真没多少。
一个如此年轻的乐队,风格怎么会如此多变?
在他接触过的那些年轻乐队中,也有不少号称天才组合,但他多少都能看出一些前辈的影子。
音乐风格很少有先天具有的,大多数都是由他人影响和传承而来,。
但在黑洞乐队,尤其是这个曹吾身上,他却没有看到这种影子。
就好像是横空出世一般,他写出的这些歌几乎每首都是不同的风格,而且此前从未出现过。
难道这就是真正的天才?
这张暂定名为《新人生路上的摇滚》的专辑一共收录了十首歌,曹吾写的就有七首。
《倔强》、《都选C》、《梦回唐朝》、《别来纠缠我》、《相信自己》、《曾经的你》这六首都是已经发布了demo版的。
前两首或许还能稍稍听出点节奏布鲁斯的意思,但从《梦回唐朝》开始,岳千帆就完全听不懂了。
那种磅礴大气,气势恢宏的编曲他从没接触过,甚至连往那方面想都没想过。
而像《别来纠缠我》那种猛烈得如同炸药罐被点燃的风格更是完全超出了他的认识,这种全新的感官体验也是他愿意让黑洞乐队插队的原因。
但是,最让他惊讶的是,写歌并不是曹吾的特权,这张专辑中,还收录了其他成员的三首歌。
分别是乐乐的《阿尔卑斯山的雪》,卢青松的《52赫兹》,还有巴图的《黑马》。
而且,这三首歌也是全新的风格。
《阿尔卑斯山的雪》这首歌的编曲甚至比《梦回唐朝》还要复杂,它运用了大量交响乐的配乐和女高音吟唱来铺垫,带着浓浓的北欧音乐风格,讲述了一个女孩等候为了村庄前去圣山屠龙的父亲归来的故事。
卢青松的这首《52赫兹》则是一首可以被称为电子音乐的新世纪音乐,它几乎所有的配乐都是通过合成器来制作的,而且整首歌只有四句歌词,讲述了一头独自遨游大海的鲸鱼的孤独。
巴图的《黑马》风格有些类似《别来纠缠我》但又不尽相同,要比那更快,更重,而且,开篇的“呼麦”两个字让岳千帆没看明白,那不是民族音乐里都很少用到的蒙古族独特演唱技巧么?难道也能融合到摇滚音乐里?
至于曹吾最后添进去的那首新歌,就让岳千帆彻底搞不懂了,那还能叫歌吗?
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