“这是约翰-休斯最拿手的叙事方式。”
旧金山的一家私人影厅里,偌大的放映厅内只坐着两个人,留有络腮胡的乔治-卢卡斯双手环抱,斜靠在座椅之上,在瞧见银幕上的凯文从刚知晓家人消失时的满脸茫然,到接受现实的兴奋雀跃,他的双眼,也眯起了一个弧度,“以现实中人们的真实写照入手,用简短的剧情让他们感同身受,等大众代入进去之后,再用戏剧的手法来描绘一个大众平时想做,但却不敢做的故事,这样一来,观影的人群自然会觉得这部电影很好看,因为——银幕上的内容,就是他们平日里所渴望得到的生活啊……”
虽然电影只演了二十分钟,但其中内核,已经被卢卡斯看得通透。
和《肖申克的救赎》不一样,作为一部面向孩童的喜剧电影,这不能是一个发人深省的深刻故事,讲一些平日不能讲,日常不能玩,寻常无法享的事情即可。
深度思考那种事情,不该交由孩子来做,只要能让他们感到快乐,这就已经算是成功了。
说得难听一点,整个故事的框架结构甚至让卢卡斯想起了《春天不是读书天》,那里面的逃学高手菲利斯,也是凭借寻常人无法做到的事情,来吸引同年龄段的观众的。
又或者说,这种叙事手法,本就是约翰-休斯用于吃饭的东西。
但和《早餐俱乐部》、《春天不是读书天》不同的是,《小鬼当家》这部电影的受众群体,是家家户户都有的小孩,只要小孩愿意去看,那卖出的票数便是呈几何倍增加的。
毕竟,小孩总不会一个人进电影院吧?
而和前两部电影相比,《小鬼当家》这部电影的节奏更加的欢快,克里斯-哥伦布没有用亘长的笔墨来描绘主角凯文在家遭受的不公待遇,而是用激烈的矛盾手法强化这一切,用简短的时间突出问题,然后用大量的篇幅来描绘一个孩子们希望得到的世界。
这样一来,那种孩子们期望的爽快感,就会以连绵不绝之势,不断冲刷,即便后续的剧情荒诞虚假,他们也会觉得这部电影,非常好看。
就像是三十年河东,三十年河西,莫欺少年穷那样。
憋屈的事情,出现一次就够了,而接下来,爽就完事了!
正因如此,当欢快的音乐声响起之后,甭管主角凯文是抱着爆米花在床上翻滚,还是拿起18+的书籍好奇翻看,亦或是抄起玩具枪,将哥哥们的手办打入地下室,这些简短轻快的剧情,无一不在向那些小观众们诠释,他们向往的世界,到底有多么的美好。
而那些在影院里观看电影的小家伙们,则如同《穿靴子的猫》里的三只小猫一样,瞪大着双眼、表情呆滞、满是向往的盯着银幕……
那种感觉,就像是第一次瞧见《火力少年王》的潘达一
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